El tercer trabajo de The Killers se presenta marcado por el giro en el sonido de la banda, más discotequero y ochentero y menos rockero. Las influencias corren a cargo de David Bowie, Elton John y Lou Reed y la producción a cargo de Stuart Price (Madonna, Gwen Stefani, Seal), por lo que el resultado final puede considerarse como el esperado. El disco en general bien podría dividirse en dos mitades, una mejor y otra peor. El disco empieza con fuerza y a medida que avanza va perdiendo empuje.

El álbum arranca con Losing Touch, un buen tema, más cercano al estilo pasado de la banda, aunque aquí ya aparezca por primera vez un saxofón. Le sigue el primer sencillo, Human. De sobra conocida por todos ya, su sonido dista mucho de lo mostrado anteriormente por la banda. En las primeras escuchas, la sensación de sorpresa es inmensa, y no hay que negarlo, de decepción. Con el paso de los días y las escuchas, uno se encuentra tarareando el tema en infinidad de momentos y la canción pasa a tener gracia, e incluso a gustar. Refleja en cierta manera el comportamiento general del disco. Quizás debido al marcado cambio en el sonido, se hace más difícil de asimilar que sus anteriores trabajos.

Spaceman se encuentra en tercera posición y sería el tema equivalente a Mr. Brightside y When You Were Young de este disco. No llega a su nivel, pero es una muy buena canción. Pegadiza a más no poder y a medio camino, en cuanto a sonido, entre sus dos predecesoras en Day And Age.

Llega con Joy Ride otra sorpresa sonora, desconcertante al principio. Otro buen tema, funky, con el saxofón sonando ya sin disimulo. Estos cuatro primeros temas son posiblemente los únicos que enganchan ya desde la primera escucha.

A continuación, A Dustland Fairytale, que habla sobre la relación de Brandon con sus padres, ralentiza un poco el ritmo, en un principio, y deja un gran sabor de boca al final, después de crecer en fuerza y potencia durante sus casi 4 minutos. Ésta es una canción hecha y pensada para sonar en directo y en grandes recintos gracias a una trabajada sonoridad, con teclados y chelos de fondo.

A partir de este punto, Day And Age empieza a decaer lenta y progresivamente, acercándose a muchos estilos y sonidos distintos, quizás queriendo abarcar demasiadas cosas en pocos temas. Aparece la ochentera This Is Your Life con ritmos africanos, aunque a uno el comienzo le recuerda más a Los Inhumanos. Pasamos de los ritmos africanos a los caribeños con I Can't Stay. Las guitarras acústicas acompañan a esta canción que podría calificarse, como mínimo, de curiosa.

Neon Tiger y The World We Live In no parecen nada del otro mundo al principio, aunque con unas pocas oportunidades más muestran algún que otro aspecto interesante, sobretodo para los amantes del pop ochentero.

Cierra el disco, sin contar los bonus tracks, Goodnight, Travel Well, un tema, escrito después de la muerte de la madre de Dave Keuning, excesivamente largo y bañado con tintes épicos que no consiguen transmitir todo lo que deberían.

Brandon Flowers, por su parte, canta más alto, de agudo, que nunca, y en algún momento podría incluso considerarse excesivo. Sobre las letras, uno no sabe si son sólo una tomadura de pelo, si Brandon está de coña o de si realmente sabe lo que dice con toda esa "inspiración" vía Hunter S. Thompson. Esperemos que sea lo último.

El disco, visto ahora, es el peor de los tres publicados por The Killers (Sawdust a parte), pero a pesar de todo se pueden extraer algunas conclusiones positivas. La primera es que han decidido arriesgarse, es subjetivo si lo han hecho con mayor o menor éxito, pero han variado su sonido. Pueden ser criticados por ello, al estilo Coldplay con Viva La Vida, pero es de agradecer que los grupos de este nivel no se apalanquen en un estilo y lo repitan hasta la saciedad. Otro aspecto a valorar es que el disco contiene algunas muy buenas canciones, independientemente de si la producción gusta o no. Además, puede considerarse que es un "grower", un trabajo que crece cada vez que se escucha de nuevo.

El álbum cumple, y tiene un nivel alto, pero la sensación de que le falta algo se repite en demasiados momentos. Ahora queda solamente por ver como tratará el paso del tiempo a este disco, algo que por el momento es una gran incógnita.